长短句

1、以旁搜远绍之才，寄情长短句。

2、我们在长短句中感受独特的节奏美。

3、有文采句式灵活长短句结合，倒数三段。

4、长短句交替使用。

5、歌词往往有多段（分节歌），并常用长短句。

6、四行的，八行的，参差不齐的长短句，用以混充绝句。

7、出现在眼前的是，几十张蓝色的信纸，每一张上都有着长短句。

8、一日，度上有所悦，自尔眷眷，不能忘情，因赋长短句，所谓。

9、这大娘骂起人来，就像雨打芭蕉．长短句，四六体。一气呵成。

10、三是语言之华美，文章词语丰富，长短句结合，运用了大量典雅。

11、这大娘骂起人来，就像雨打芭蕉。长短句，四六体。一气呵成。

12、以长短句记之扁舟三日秋塘路。——陈与义《虞美人·扁舟三日秋塘路》

13、她善用排比，也喜欢长短句的结合，因此，每每读的不是诗，但总有诗的淡淡气息。

14、王灼《碧鸡漫志》说：“易安居士作长短句，能曲折尽人意，轻巧尖新，姿态百出。

15、你的美在我还未成熟的平平仄仄的长短句中流淌，你的平静在我简单纯真的声音里飞扬。

16、少时汩于世俗，颇有所为，晚而悔之，然渔歌菱唱，犹不能止。——陆游《长短句序》

17、文中，作者把握住了行文的节奏，在句式的选用上，长短句交错，节奏和谐，读来自然。

18、七言诗或是民间歌谣发展而成，原是配乐歌唱的一种诗体，句的长短随歌调而改变，因此又叫长短句。

19、周邦彦也是一名才子，他风雅绝伦，博涉百家，并且能按谱制曲，所做乐府长短句，词韵清蔚，是当时的大词人。

20、辛弃疾去世后，留有词集《稼轩长短句》，后人辑录的有《辛稼轩诗人钞存》，存词六百多首，数量为宋代词人之冠。

21、《乡愁》的结构美 形式上：寓变化与统一，节与节、句与句均衡对称；长短句错落有致，反复和重叠 交相辉映。

22、纪晓岚接过来一看，明白了，但很有捷才，不慌不忙地读成了这样一首长短句：黄河远上／白云一片／孤城万仞山／羌笛何须怨／杨柳春风／不渡玉门关。

23、也有人把这四句另外断句，变成长短句，好象词，读起来也通，有起伏，有趣：清明时节／雨／纷纷路上行人／欲断魂／借问酒家何处／有牧童遥指／杏花村。

24、辛弃疾，字幼安，号_稼轩_，与苏轼并称"_苏辛"。主要作品为《稼轩长短句》。宋词中成就卓异者，继承并发展了__豪放词风，开拓了词的表现范围。

25、定义：词，又称长短句，产生于唐代，流行于宋代。最初称为“曲词”或“曲子词”，是配音乐的，后来逐渐跟音乐分离，成为诗的一种，所以又称为“诗余”。

26、小说的语言是精致的：对上海特色景物的描写运用的是极其细腻绚烂的笔触，不是诗却胜似诗，参差交错的长短句，整齐划一的排比句，生动形象的修辞，打造出了全书精致的语言。

27、虞美人亭下桃花盛开，作长短句咏之十年花底承朝露。看到江南树。洛阳城里又东风。未必桃花得似、旧时红。胭脂睡起春才好。应恨入空巷。心情虽在只吟诗。白发刘郎孤负、可怜技。 —— 陈与义。

28、文中既有“把心儿打开，让爱进来”这样的的短句，也有“阴风霪雨在爱的魔方里幻作甘霖滋润禾苗，炎炎赤日因爱的升级烧灼沸水洗濯热汗”这样的曼妙长句，长短错落，音韵和谐，节奏明快，语言洗练。

29、诗的结构传统诗对每一句的字节的数目，以及句子的数目都有一定的格式要求，利用整齐的句子或不规则的长短句来达致节奏上的美感，如西方的十四行诗，和中国的近体诗有五言绝句、七言律诗等格式。

30、“斑斑”“袅袅”“重重叠叠”等叠词的运用，产生音韵的和谐美;“在路边，在屋脊，在树梢，在河边的石阶上，一摊摊积雪反射着阳光，一片晶莹，令人目眩”长短句的交叉运用，形成节奏的参差美。

31、小噹总结说，爱情对女人而言，绝对是项“手工活”，不少专家说女人是用耳朵恋爱，那是琼瑶式的，抒情的长短句，而在小噹心目里，她最爱的还是“手工爱情”，一针一线，一举一动，一招一式，都可以“碰”出爱的火花。

32、..词人.字幼安，号稼轩，历城(今山东济南)人.著有《稼轩长短句》知识预习 1、“给我以广阔的天地”运用（比喻）的修辞手法，形象地描绘了读书的（益智）作用。